tag:blogger.com,1999:blog-45921240947381454172024-03-06T05:34:55.787+00:00Celuloides ranciosUnknownnoreply@blogger.comBlogger103125tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-350834168666913492017-05-21T21:32:00.000+01:002017-05-21T21:32:35.339+01:00Antonio Calvache, humo y papeles viejos<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12pt;">Hoy se ha publicado en </span><i style="font-size: 12pt;">El País</i><span style="font-size: 12pt;">, una noticia que hace feliz a
todos aquellos que creen que la memoria de un país es el motor de su progreso.
Se titulaba "</span><a href="http://cultura.elpais.com/cultura/2017/05/20/actualidad/1495267078_046859.html" style="font-size: 12pt;" target="_blank">El Guernica que apareció en el Rastro</a><span style="font-size: 12pt;">", y cuenta el hallazgo por
parte de un periodista de una copia mecanoescrita y original de las memorias
inéditas del fotógrafo y escritor (y falangista de primera hora, y renegado del
franquismo) Antonio Calvache.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La noticia es pródiga en datos y en informaciones, y traza
un certero y atractivo retrato del fotógrafo. Sin embargo, se pasa por alto su
condición de cineasta. Lo cual es lógico, porque de las películas que realizó (5
largos y dos cortos) sólo se conserva la banda de imagen del documental <i>El
derrumbamiento del ejército rojo</i> y el documental propagandístico <i>España ante el
mundo</i>. El resto (los largometrajes <span style="font-size: 12pt;"><i>La chica del gato</i> [1927], <i>Los vencedores de la muerte</i> [1927]
y <i>Boy</i> [1940]</span><span style="font-size: 12pt;"> </span><span style="font-size: 12pt;">y el corto <i>El resurgir de
España</i> [1929]) es humo. Pero por mucho humo que sea, no</span><span style="font-size: 12pt;"> </span><span style="font-size: 12pt;">hay que dejar de mencionarlo, de tenerlo en
cuenta, de reflexionar sobre ello para el perfil completo del personaje. De
hecho, hay un perfil accesible en internet donde le definen como un
gran director de cine:</span></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
“<i>En cuanto a Antonio Calvache, director de la época muda de
Los vencedores de la muerte, obre un argumento de Alberto Insúa, y de La chica
del gato, adaptación de la comedia de Arniches, creemos sinceramente que hay en
él un realizador capaz de ganar muchas batallas para la mayor gloria del cine
español. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Posee, además de un fino temperamento artístico, tres
condiciones preciadísimas: entusiasmo, elegancia de expresión y buen criterio
cinematográfico. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Sus películas mudas nos lo descubrieron, a pesar de la
limitación de medios naturales con que fueron realizadas. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Había en ellas un buen gusto, una distinción artística que
no existía en el cine de entonces, por la sencilla razón de que todo él estaba
en manos de comerciantes sin la menor inquietud de arte en sus cerebros. Y
Antonio Calvache es, sobre todo, un artista.</i>”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
HERNÁNDEZ GIRBAL, Florentino, "3 nuevos directores", en <a href="https://books.google.es/books?id=O9MEUTki2UIC&pg=PA118&lpg=PA118&dq=antonio+calvache&source=bl&ots=TsU1tjwRhr&sig=XUiuK4pTT1mHLRC2-IYvB7FbJp0&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwiWqJjQxoHUAhUD2xoKHW_nAX44HhDoAQg2MAQ#v=onepage&q=antonio%20calvache&f=false" target="_blank">Florentino Hernández Girbal y la defensa del cine español</a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En este sentido, la figura de Calvache me recuerda a la de
Antonio de Obregón. Como Calvache, Obregón fue falangista, y como él tuvo
una trayectoria previa alejada del cine (fotógrafo uno, escritor de vanguardia
el otro). En la entrada dedicada a Obregón <span style="font-size: 12pt;">del </span><i style="font-size: 12pt;">Diccionario de las vanguardias en España</i><span style="font-size: 12pt;"> de Juan
Manuel Bonet, se dice que su labor en el cine se limitó a la
Guerra Civil, “donde trabajó en tareas de propaganda, dentro del apartado de
cinematografía”. Sin embargo Antonio de Obregón fue un cineasta vocacional y
volcado en su trabajo, y su carrera de cineasta duró hasta los años cincuenta.
El cronista Fernando Méndez-Leite von Haffe le dedicó buenos
elogios. En el caso de Obregón se conservan varias de sus películas (<i>La batalla
del Ebro</i>, <i>Tarjeta de visita</i>, <i>La esfinge Maragata</i>, <i>Hace cien años</i>, <i>Mi vida en
tus manos</i>) si bien incompletas. A <i>Tarjeta de visita</i>, por ejemplo, le faltan
veintiséis minutos, lo que hace la trama incomprensible. Pero algo es algo. Si la
filmografía de Calvache es humo, la de Obregón son ruinas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Creo que ha llegado el momento en que nos demos cuenta de
que no se puede escribir la historia del cine sólo desde lo que se conserva.
Hay que señalar las lagunas, el humo y las ruinas, tan frecuentes por otra
parte en el cine español. Sólo así entenderemos mejor las cosas. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal">
Sólo queda esperar ahora que se editen pronto esas memorias de Calvache, y se
hagan accesibles por fin. Será una batalla ganada al tiempo y al olvido, que
es otra de las tareas de la historiografía.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></div>
Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-37298789275296525382014-06-29T18:24:00.000+01:002014-06-30T07:08:31.179+01:00Lluis Rivera<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6vB1bSXYuqcdO6CbZPZtdrWxWdqk1sUKw8hxleo9C6Nsr22ISNfrYsJq6oW1RdnHVtdbN0s01fycb5gS2S5ysdj2StDxiAPGK68Xku3sEoG5FgwUqkLjrKiX81njDhG1jxL82vKb86RY/s1600/lluis-rivera.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6vB1bSXYuqcdO6CbZPZtdrWxWdqk1sUKw8hxleo9C6Nsr22ISNfrYsJq6oW1RdnHVtdbN0s01fycb5gS2S5ysdj2StDxiAPGK68Xku3sEoG5FgwUqkLjrKiX81njDhG1jxL82vKb86RY/s1600/lluis-rivera.jpg" height="222" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
El problema cuando uno quiere escribir algo parecido una historia del cine español raro, (o independiente marginal o underground o artístico o experimental o de vanguardia) es que hay mucho textos pero pocas pistas. Hasta hace muy poco nombres como Carles Durán o Jacinto Esteva (y estoy hablando de dos francotiradores acodados en el stablishment, no de cineastas clandestinos y endógenos) eran dos nombres muy citados pero inaccesibles.<br />
<br />
Por ejemplo, en el libro <a href="http://e-archivo.uc3m.es/bitstream/handle/10016/11433/Practica%20filmica.pdf?sequence=1" target="_blank">Práctica fílmica y vanguardia artística en España</a>, de Eugeni Bonet y Manuel Palacio, uno puede leer: "Lluis Rivera es probablemente el realizador más interesante dentro del panorama valenciano de los años setenta" (pag. 50). Uno sabe que ese panorama valenciano es interesantísimo, aunque no haya visto nada. ¿Cómo seguir? ¿Cómo conocer a Lluis Rivera? Travelling se incluyó en Del éxtasis al arrebato. Y para de contar.<br />
<br />
Pero un día uno se topa con que en Vimeo hay una perfil de <a href="https://vimeo.com/user7686759" target="_blank">Lluis Rivera</a>, con todos sus cortos. Así que por fin se puede completar la biofilmografía, por fuerza incompleta del libro de Bonet y Palacio:<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
LLUIS RIVERA HERRAEZ<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Nace en Valencia el 4 de Julio de 1947. Bachiller en las
Escuelas Pías y el Instituto Luís Vives. Estudios en la Escuela Industrial,
Artes i Oficios<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Artísticos y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Facultad de Medicina. Titulado en Publicidad
por la Escuela Oficial. Desde 1971 trabaja en el mundo del audiovisual y en su
momento es uno de los más activos miembros del llamado Cine<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Independiente<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Valenciano. Fundador de la Associació de Directors de Cinema Valencians
(ADCV)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Federació Valenciana del Audiovisual ( FeVA ).
De 1989 A 2012 realizador de Canal 9, Televisión Autonómica Valenciana.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
FILMOGRAFIA:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
1971<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Piensa que
mañana puede ser<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el primer día del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>resto de tu<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vida<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1972 <a href="https://www.youtube.com/watch?v=d5bllyD7SJU" target="_blank">Travelling</a> </div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
1973<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Personajes para
una historia<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
1975<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Villamalea
(inacabado) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
1976<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Una jornada mas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
1981<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Una jornada mes
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
1985<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Musica mestre <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Les dents<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
2002<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La vida es eso
que pasa mientras tu estas haciendo otra cosa <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
2005<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Desde la terraza
/ Des del terrat<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
2009<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La vispera / La
vespra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
2010<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cos mortal<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
2011<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sólo una vez al
año/ Només una vegada a l’any<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>V- 2075 – AC<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
2012<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Per la finestra
veig creixer un pont<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
2012<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A day in the
life<br />
2012 Auto bio filmo
grafia</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
(Y así podemos hacer el análisis: su obra se sitúa entre dos polos: la crítica de la mitología urbana y social -el trabajo, la familia, el bienestar burgués- y la deconstrucción del lenguaje cinematográfico, lo que lo convierte en un nombre digno de ser estudiado y tenido en cuneta en la nota al pie de página que es el cine experimental español. Ahora, a esperar que la institución responsable de la reinvidicación de esos nombres responda)</div>
Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-82604662528294608202014-06-22T18:28:00.001+01:002014-06-22T18:28:57.613+01:00El hombre oculto<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEtuAgi8XqGWv3JpELdnBDrvcfKCxnmSmTeTjStKVTXlihtxxrCURuET_tkD0xluH4DbZkEdrVugAx1azOgaClThw5XvnK99EmsL71OPb4rC-px0Pg8Utek-Wh4HdHQ2cY2L8I3n8GCpA/s1600/el+hombre+oculto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEtuAgi8XqGWv3JpELdnBDrvcfKCxnmSmTeTjStKVTXlihtxxrCURuET_tkD0xluH4DbZkEdrVugAx1azOgaClThw5XvnK99EmsL71OPb4rC-px0Pg8Utek-Wh4HdHQ2cY2L8I3n8GCpA/s1600/el+hombre+oculto.jpg" height="320" width="220" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
El hombre oculto </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
(Alfonso Ungría, 1970)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Siempre se ha insinuado que el cine español es un cine de grandes directores que no han hecho grandes películas, lo que nos lleva a la noción del cineasta isla, el cineasta hecho a sí mismo, sin apenas influencia ni repercusión. Pero la noción de 'cineasta-isla' ha sido eficazmente desmontada por los film studies recientes. Nadie viene de la nada, y además, la noción de 'autor' hay cuestionarla siempre. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Alfonso Ungría es uno de esos cineastas ocultos, malditos, escondidos, clandestinos, invisibles, que no se sabe de dónde salieron. Uno de esos cineastas legendarios porque es imposible ver sus películas, porque han sido desterrados de los manuales: no se analiza ninguna película suya en la <i>Antología crítica del cine español</i> y sólo se le cita en un pie de página de <i>La nueva memoria</i> como autor de <i>Soldados</i>, y como autor de <i>La conquista de Albania</i> en la <i>Historia del cine español </i>de Cátedra. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Sin embargo, son las películas que hizo en los setenta las que sitúan a este director como uno de los más interesantes de ese cine español raro o independiente o marginal donde uno cree que hay que rastrear las propuestas que más y mejor interpelan al espectador de hoy. Alfonso Ungría no sólo es la prueba de que existió cine underground en Madrid (con nombres como Augusto Martínez Torres, Álvaro del Amo o Emilio Martínez Lázaro, que colaboraban en todos los rodajes creando un grupo afín y cooperativo), sino de que ese cine underground dio películas de gran calado. <i>El hombre oculto</i>, su primer largometraje, lo demuestra. Una película (hecha el mismo año que <i>Contactos</i>) kafkiana, opresiva, difícil, con una metáfora política obvia pero donde el acento se pone en la forma, el grano, el encuadre rígido, la interpretación discordante. Una propuesta rara en el contexto del cine español de los setenta (incluso del underground) más interesado en mostrar la alienación de la clase media que el sinsentido de la historia, pero una propuesta coherente en la trayectoria del director (que mantendría el mismo tono en sus dos largometrajes siguientes, también invisibles, <i>Tirarse al monte</i> y <i>Gulliver</i>).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Sólo falta añadir la misma frase de siempre: ojalá este director reciba el homenaje que se merece, que básicamente consiste en que sus películas se puedan ver, alguna vez, con normalidad.</div>
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-19383320900079843922013-10-14T16:33:00.002+01:002013-10-14T16:33:35.357+01:00Genalogías IIHace mucho que no escribo, pero sigo obsesionado con la idea de genealogía, de establecer conexiones, de analizar influencias, invisibles hilos que sustenten una historia distinta del cine español. En esa historia, la figura de Isaki Lacuesta sería un pivote esencial, porque es un cineasta que mira al pasado, que reflexiona, pero también es una especie de maestro, siempre atento a cualquier brote verde que surja del áspero territorio del cine español. Discípulo y maestro a la vez, en mayo de 2012 publicó <a href="http://lacriticaespectacular.blogspot.com.es/2012/05/el-once-inicial.html" target="_blank">una lista en su web</a>, con sus diez películas españolas favoritas. Son las siguientes: <br />
<br />
El hotel eléctrico (Segundo de Chomón, 1908)<br />
Las Hurdes (Luis Buñuel, 1933)<br />
La vida en un hilo (Edgar Neville, 1945)<br />
Aguaspejo granadino (José Val del Omar, 1965)<br />
Lejos de los árboles (Jacinto Esteva, 1963-1971)<br />
El desencanto (Jaime Chávarri, 1975)<br />
Queridísimos verdugos (Basilio Martín Patino, 1977) <br />
Deprisa, deprisa (Carlos Saura, 1980)<br />
Átame (Pedro Almodóvar, 1990)<br />
Don Juan en los infiernos (Gonzalo Suárez, 1991)<br />
Más allá del espejo (Joaquín Jordà, 2006)<br />
<br />
Se podrá estar muy de acuerdo o no (a mí me chirría <i>Átame</i> y <i>Don Juan en los infiernos</i>, aunque no hay duda de que incluir <i>Deprisa, deprisa</i> o <i>La vida en un hilo</i> es un gran hallazgo) pero es un listado interesante por varias razones. La primera, por la mayoría de títulos de corte documental, lo que contradice la noción de un cine documental español pobre (y lo que fortalece la idea del cine documental español cmo la verdadera veta creativa de nuestro cine). La segunda, porque muchos cineastas indiscutibles comparecen aquí con películas atípicas (<i>La vida en un hilo</i> frente a <i>La torre de los siete jorobados</i>, <i>Deprisa, deprisa</i> frente a <i>Cría cuervos</i> o <i>La prima Angélica</i>, <i>Átame </i>frente a <i>Mujeres al borde de un ataque de nervios</i>). Y la tercera, porque hay un tesis subyacente a esta selección: el cine español como hermanación de la realidad (no el realismo) y la necesidad de fantasear. <br />
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-56462464573242429012012-11-25T14:12:00.001+00:002014-06-23T13:07:48.970+01:00En el balcón vacío en DVD<br />
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<br />
<div style="margin: 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Si España fuese un país normal, la noticia de la edición en DVD de<span class="apple-converted-space"> </span><i><a href="http://celuloidesrancios.blogspot.com.es/2009/11/revision-critica-del-cine-espanol-xv.html">En
el balcón vacío</a></i><span class="apple-converted-space"> </span>podría
cambiar el devenir de lo que conocemos como cine español. Y es que, a mi modo
de ver, es una de las mejores noticias de los últimos tiempos. Por fin una
película mítica, largo tiempo inaccesible, se podrá ver y mostrarnos sus
secretos, para seguir entusiasmando, sembrando dudas y abriendo ojos. <o:p></o:p></span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La AEMIC (Asociación
para el Estudio de los Exilios y Migraciones Ibéricos Contemporáneos) ha
editado en DVD la película, en un cofre con otros dos documentos valiosísimos.
Por un lado, un documental sobre la película, <i>Y yo </i><i>entonces me llevé un tapón</i>. <i>Memoria
compartida En el balcón vacío</i>, y la publicación en formato CD-Rom <i>En el balcón vacío. La segunda generación
del exilio republicano en México</i>.</span></span></div>
<div style="margin: 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Como la
publicación la ha realizado una universidad (la UNED) con una subvención del
Ministerio de Presidencia, la distribución será mala, y no se verá en ninguno
de los puntos de venta habituales. Para conseguirla hay que ponerse en contacto
con la AEMIC al e-mail: <a href="mailto:secretaria@aemic.org" title="correo electrónico"><span style="color: black; text-decoration: none;">secretaria@aemic.org</span></a>. </span></span><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div>
<!--EndFragment-->Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-81597169856728965802012-11-15T17:50:00.000+00:002012-11-15T17:55:55.614+00:00Genealogías IDentro del ciclo <a href="http://www.museoreinasofia.es/programas-publicos/audiovisuales/urgencias-contemporaneidad.html" target="_blank">Urgencias de la contemporaneidad</a>, que se proyecta en el Reina Sofía, el pasado lunes 12, el colectivo <a href="http://loshijos.org/" target="_blank">Los Hijos</a>, proyectaron su último cortometraje, titulado <i>
<b>Enero, 2012 o la apoteosis de Isabel La Católica. </b></i>La película es una reflexión sobre la imagen de la ciudad, sobre cómo una ciudad es vendida por el poder y cómo es vivida por los ciudadanos que la habitan, sobre el abismo que hay entre ambas visiones (y sobre el falseamiento o la reescritura interesada de la historia de un país, de una ciudad). A parte de la proyección, dieron una charla que consitió básicamente en la proyección de una serie de películas y fragmentos de películas (dos cortos íntegros y cuatro fragmentos)<i><b> </b></i>en los que el colectivo veía una cierta genealogía, una cierta confluencia de intereses, temáticos y formales. O todo lo contrario, veían en esas películas (la que abría y la que cerraba la playlist) dos ejemplos antagónicos, en lo ideológico y en lo estético, de lo que ellos buscaban. Las películas seleccionadas fueron:<br />
<br />
Parque de Madrid (Enrique Cahen Salaberry, 1959)<br />
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=Cy_FV8uMnmo" target="_blank">La ciudad es nuestra</a> (Tino Calabuig, 1974)<br />
<a href="http://www.hamacaonline.net/obra.php?id=818" target="_blank">Los jóvenes del barrio</a> (Video Nou, 1982)<br />
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=4W-SF2fIzzE" target="_blank">Se pude filmar lo imaginario</a> (Juan Sebastián Bollaín,<br />
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=J28kyGWKJkY" target="_blank">Sevilla tuvo que ser</a> (Juan Sebastián Bollaín,1978)<br />
Sangre de mayo (Jose Luis Garci, 2008) <br />
<br />
A mí este planteamiento me pareció interesantísimo, porque en los artículos y reflexiones sobre el cine que se hace actualmente en España (hablo de ese cine escondido, radical, reflexivo y sensible, como el de Los Hijos, y no del otro cine, el institucional, el que se celebra en la necrófaga ceremonia de los Goya) nunca se tiende a crear líneas de fuerza, hilos rojos que unan las películas de hoy con la obra de otros realziadores comprometidos (no sólo políticamente) de ayer. Y que esa reflexión tenga por fin lugar y provenga de los mismos realizadores me parece no sólo un salto adelante, sino también un cierto acto de justicia. <br />
<br />
No es de extrañar que hayan sido Los Hijos los que hayan dado por fin ese paso, si se tiene en cuenta que sus dos primeros cortometrajes (<i>El sol en el sol del membrillo</i> y <i>Ya viene, aguante, riégueme, mátame</i>) no eran sino relecturas de películas españolas pasadas. Y Natalia Marín, uno de los miembros del colectivo, ha publicado un artículo en Numerocero, <a href="http://numerocero.es/articulo.aspx?i=1080" target="_blank">España alterada, cine sin miedo</a>, en el que además de hace una interesante cartografía del 'cine raro' en España (incluyendo, y eso es de agradecer, también películas de ficción frente a la omnipresencia de la no ficción) anima a crear genealogías y a buscar reivindicar francotiradores del pasado. Uno se alegra de esa voluntad, que lleva viendo necesaria desde hace tanto tiempo, y reivindica no sólo a Los Hijos como un colectivo de creación sino también como un colectivo de reflexión. Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-37668870481232345772012-11-05T15:28:00.001+00:002012-11-05T15:30:29.020+00:00¡Arriba España!<br />
<br />
<i>¡Arriba España!</i><br />
(Jose María Berzosa, 1976)<br />
“No queremos silenciar, aunque no sean películas españolas, la obra de Jose María Berzosa. La serie Las Españas (1973) y Arriba España (1975) son ‘documentales’ rigurosos tanto con los procedimientos retóricos del género como con los momentos pre-democráticos que ponen en escena. Un radical que queda a pie de página pero dentro de las más ricas elaboraciones rupturistas”.<br />
<div>
Julio Pérez Perucha y Vicente Ponce<span style="font-family: Georgia;"><br /></span><span style="font-family: Georgia; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS Mincho"; mso-fareast-language: ES;"></span>
<br />
<div>
<div id="ftn1">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglrcWy9PAs3hpVu-rg_9GwTJAAY5ixDVuFHU08HJ8mk9WRvNPczhk-6u2XuXSCrvPCH7naj6YyVHUPK2FdbcHaQf8SxSyMloAR-wzGcp1axB77QEn5I_JTtedE66J0hvSSJQJ9FtaKTTk/s1600/ArribaEspan%CC%83a-1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglrcWy9PAs3hpVu-rg_9GwTJAAY5ixDVuFHU08HJ8mk9WRvNPczhk-6u2XuXSCrvPCH7naj6YyVHUPK2FdbcHaQf8SxSyMloAR-wzGcp1axB77QEn5I_JTtedE66J0hvSSJQJ9FtaKTTk/s320/ArribaEspan%CC%83a-1.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXhMJ_64RiWoVGUFRSspl5Qzju4R-jDQ61bOv_To6kL0JMHFgMsh2M2kFYdaI7VVyABPMqihqqtZKw_wh9Y3MrSzzbqTawa9D24XBbOkmlwVJpOZJmc5gBLV2-Whtqy3SHEygQRHKDKw4/s1600/ArribaEspan%CC%83a-42.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXhMJ_64RiWoVGUFRSspl5Qzju4R-jDQ61bOv_To6kL0JMHFgMsh2M2kFYdaI7VVyABPMqihqqtZKw_wh9Y3MrSzzbqTawa9D24XBbOkmlwVJpOZJmc5gBLV2-Whtqy3SHEygQRHKDKw4/s320/ArribaEspan%CC%83a-42.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqo_BGm4D8KvM6pyv1qbOvn5OrRBSV4fkOx23DXttw1bPQIdDGQ-FtX04KjBA3-6oEkq_envcP1EDpc-6RfEZ5-C1JEZBdJKNTz-KcXfZI0G9Vo2uOJibfSySfPM8VvrnrQM713w3bLQw/s1600/ArribaEspan%CC%83a-43.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqo_BGm4D8KvM6pyv1qbOvn5OrRBSV4fkOx23DXttw1bPQIdDGQ-FtX04KjBA3-6oEkq_envcP1EDpc-6RfEZ5-C1JEZBdJKNTz-KcXfZI0G9Vo2uOJibfSySfPM8VvrnrQM713w3bLQw/s320/ArribaEspan%CC%83a-43.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCXpf-sPup5t6lKyIouwv_MwQJ3Rp8tBn8_DmJO1zU__z3AiDK60gEyZ-AiCoOnQGPrLcy9g9j2HyoW3r5kDdYkrrIvsjuSvLPGqnPGPC8Xv4eANnOaXbcnwYLnkBFkyDrAYi4TWFk7N4/s1600/ArribaEspan%CC%83a-44.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCXpf-sPup5t6lKyIouwv_MwQJ3Rp8tBn8_DmJO1zU__z3AiDK60gEyZ-AiCoOnQGPrLcy9g9j2HyoW3r5kDdYkrrIvsjuSvLPGqnPGPC8Xv4eANnOaXbcnwYLnkBFkyDrAYi4TWFk7N4/s320/ArribaEspan%CC%83a-44.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiy0rWjmySzxWVbPOoqZFAAT-5xSIVYWi9KeM1knb4gsRhyNbQnL5z_n-suZzoMBdsaCI5ZcYXX-zKO4dBbzZ0gezXjC-CbhaGnVOvNSVIJhxWcMbZFI_aMl6Ly_bQ_D97Ww8WTqf-GilI/s1600/ArribaEspan%CC%83a-5.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiy0rWjmySzxWVbPOoqZFAAT-5xSIVYWi9KeM1knb4gsRhyNbQnL5z_n-suZzoMBdsaCI5ZcYXX-zKO4dBbzZ0gezXjC-CbhaGnVOvNSVIJhxWcMbZFI_aMl6Ly_bQ_D97Ww8WTqf-GilI/s320/ArribaEspan%CC%83a-5.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTtkUV6oXHztzLoeqkm4oxfNVcIGX8LdVOOYEl6aZ04o8taPd78w9PZf25bGLEHIJBd2I4G1Z_YQ58NGYdW5GUkO2MAHykhLh8iQsgZn_4Z0TnjRa-9PY1Slak3C8OJsmp5yUllnrbSlA/s1600/ArribaEspan%CC%83a-6.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTtkUV6oXHztzLoeqkm4oxfNVcIGX8LdVOOYEl6aZ04o8taPd78w9PZf25bGLEHIJBd2I4G1Z_YQ58NGYdW5GUkO2MAHykhLh8iQsgZn_4Z0TnjRa-9PY1Slak3C8OJsmp5yUllnrbSlA/s320/ArribaEspan%CC%83a-6.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZKrWRKagB6WPNUXnQQpXI1F7TZOr5PjpX612oEqFfG8-BGgUY5PJyWCtzmIqhjmnuUdD2FVq950g1iEj-WbRE96J7JRd20DHUR_V5UcU-4C0yW24tTicasjJyUYQ-dVFsLnEPEGQWW-4/s1600/ArribaEspan%CC%83a-7.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZKrWRKagB6WPNUXnQQpXI1F7TZOr5PjpX612oEqFfG8-BGgUY5PJyWCtzmIqhjmnuUdD2FVq950g1iEj-WbRE96J7JRd20DHUR_V5UcU-4C0yW24tTicasjJyUYQ-dVFsLnEPEGQWW-4/s320/ArribaEspan%CC%83a-7.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxW-3lchV2GdV21ej4k488nUdww8Ly-di5_ualkQX2kZffgGPoVMQ1zBKeVPHWsy9PT-hKXANGBkoMQaBOVX5EpORaChQRQ-plWfBCL8ikvMxsTdmTtCUUFEI9HjyOIHltehFTNtZTQhw/s1600/ArribaEspan%CC%83a-8.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxW-3lchV2GdV21ej4k488nUdww8Ly-di5_ualkQX2kZffgGPoVMQ1zBKeVPHWsy9PT-hKXANGBkoMQaBOVX5EpORaChQRQ-plWfBCL8ikvMxsTdmTtCUUFEI9HjyOIHltehFTNtZTQhw/s320/ArribaEspan%CC%83a-8.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhPUPOgAqDxra2_qF-4-n8WmnFfpaPy795LpsvhzhbPoySokwcvfAhoYUVxo40cMISHY0On66ea4fKnwK1z5HCm8T3I6RR2FgxWVulEq0TNfhRHIoKmWJ80OO-rLNqgeIPZkNgN1-9tLg/s1600/ArribaEspan%CC%83a-9.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhPUPOgAqDxra2_qF-4-n8WmnFfpaPy795LpsvhzhbPoySokwcvfAhoYUVxo40cMISHY0On66ea4fKnwK1z5HCm8T3I6RR2FgxWVulEq0TNfhRHIoKmWJ80OO-rLNqgeIPZkNgN1-9tLg/s320/ArribaEspan%CC%83a-9.png" width="320" /></a></div>
<div id="ftn1">
<br /></div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-23339141017961072802012-10-14T21:11:00.003+01:002012-10-14T21:16:27.691+01:00Entierro de un funcionario en primavera<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk27kRlmioQFazTM5R2_DkGC7ahbd7UGvzA-glR8zvJQIXSo4-wsBr0zOuMCOHVXNORftQf6OuEr0UK-IhixejOyK0lgtCccEhGkFc6l6JEF0nezfJH1DC7tfTZkUn8WOZAOH21RHE7DU/s1600/entierro.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk27kRlmioQFazTM5R2_DkGC7ahbd7UGvzA-glR8zvJQIXSo4-wsBr0zOuMCOHVXNORftQf6OuEr0UK-IhixejOyK0lgtCccEhGkFc6l6JEF0nezfJH1DC7tfTZkUn8WOZAOH21RHE7DU/s320/entierro.png" width="320" /></a></div>
<br />
Uno a veces piensa en el cine español como un cine de eslabones perdidos. Como de películas y directores que abrieron caminos que nadie siguió o nadie pudo seguir. La historia de la modernidad en el cine español es ésa, la de una modernidad que aparecía donde menos te lo esperabas (en el cine negro barcelonés, en el cine de terror de Jesús Franco, en el cine ye-yé, en las dos joyas de los sesenta de Fernando Fernán Gómez) menos donde tenía que aparecer; en ese momento inventado, Nuevo Cine Español, un tanto posibilista y provinciano (dicho esto a vuela pluma y sabiendo que habría que reflexionarlo más). La modernidad en el cine español es una historia de eslabones perdidos que muchas veces miraban a su propia tradición cultural.<br />
<div>
<br /></div>
<div>
Es éste el caso de <a href="https://vimeo.com/44109870" target="_blank">Entierro de un funcionario en primavera</a>, película de 1958 rodada por Jose María Zabalza. Una comedia negrísima, rodada de forma artesanal, amateur, digno eslabón de la no tan perdida tradición de la comedia española, la que nos lleva de Berlanga a Santiago Lorenzo (en todo los comentarios que se encuentran sobre la película se dice que Berlanga la situaba como una de las precursoras de la comedia negra española). Y otra vez, la prueba de que en los márgenes económicos del cine español (esta película se rodó de forma artesanal y adolece de esa falta de dinero, con un sonido horrible y un etalonaje inexistente) se encuentran esas pequeñas joyas que podrían hacer avanzar cualquier discurso a favor de una tradición de cine en este país. </div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br />
<div>
<br /></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-59994862194699248492012-08-17T17:41:00.000+01:002014-06-23T13:08:21.930+01:00Josep Gaspar<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">La prensa andaluza ha dado la noticia de que ha
sido restaurada por la Filmoteca de Andalucía la película de 1914 <i>Un
día por Málaga</i>. Según la nota de prensa que ha circulado: “Esta cinta
documental, que data de 1914 y está firmada por el director catalán José
Gaspar, contiene las imágenes en movimiento más antiguas que se conservan sobre
la capital malagueña. El documental <i>Un día por Málaga</i> fue
encargado en 1914 por el empresario José Pascual, propietario del Cine
Pascualini de Málaga, al catalán José Gaspar, para su proyección en dicha sala,
y ha permanecido 60 años desaparecido. En su recuperación ha colaborado
activamente el periodista Paco Griñán, que ha elaborado un cuaderno con todas
sus vicisitudes en cuanto a documentación y proceso de restauración. La cinta
retrata a peatones paseando por el Parque de la ciudad, obreros entrando o
saliendo de las industrias textiles, visitas al puente de Armiñán, una
recepción en el Tennis Club, espectadores a la salida del Cine Pascualini,
comerciantes en el mercado de las Atarazanas y la salida de misa de algunas iglesias.
La segunda parte está protagonizada por el torero malagueño Paco Madrid, que
participa en una capea con lidia de reses por parte de espectadores y
aficionados. Se trata de las imágenes en movimiento más antiguas que se
conservan sobre la capital malagueña. Este material fílmico, una copia positiva
muda en blanco y negro, fue localizado en un deficiente estado de conservación
y fue sometido por parte de la Filmoteca de Andalucía a un proceso de
restauración cuyo coste ha sido de 20.000 euros. La película ha sido
digitalizada en alta definición.“<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/cYo7PlNTTAg?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">Lo que no mencionan la nota de prensa es que ese
director catalán Josep Gaspar, fue uno de los camarógrafos (hoy les llamaríamos
documentalistas) más importantes de los inicios del cine español, y que no se conservaba
casi ninguna película suya, lo que convierte este hallazgo en doblemente
importante (además, esta película no aparece en las filmografías del director).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">De nombre completo, Josep Gaspar Serra, nació en
Manresa en 1892. entró a trabajar en la casa Gaumont de Barcelona a los 15 años
de edad, cuando era director de la sucursal catalana M. Henri Huet. Realizó su
primera película con 15 años, <i>La fiesta de sardanas en el parque Güell</i>.
Muy pronto fue enviado a París para que perfeccionara allí su oficio y regresó
convertido en operador de aquella casa francesa, y se convirtió en un o de los
mejores operadores españoles<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">Es conocido por haber realizado en 1909, un
reportaje sobre la Semana Trágica, <i>Los sucesos de Barcelona</i>, que
tuvo mucho éxito en su momento (se llegó a exhibir en Rusia) pero que no se ha
conservado. Tampoco se ha conservado otra película sobre un acontecimiento
revolucionario: <i>Revolución en Portugal</i> (1910).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">En 1912 Gaspar abandono la casa Gaumont y se
unió a Enrique Blanco , fundador de la productora madrileña "Iberia
Cines". Posteriormente se fue a Nueva York donde actuó como operador de la
Goldwyn, hasta su regreso a Barcelona el año 1919. También se dedicó al
género taurino (<i>Biografía y muerte de Joselito</i>, 1920; <i>Pedrucho</i>,
1925). Posteriormente sobresalió como director de fotografía y dirigió
sainetes. El año 1949 se trasladó a Montevideo contratado por Pau
Lluís Torrents. Cuatro años más tarde se fue a Argentina donde montó unos
estudios fotográficos. Volvió a Barcelona en la década de los sesenta y murió
en esa ciudad en 1970.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">Su filmografía, establecida por Magi Crussells,
es la siguiente: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">1907<br />
La fiesta de sardanas en el parque Güell<br />
<br />
1908<br />
Corrida de toros con los hermanos Bombita<br />
El Monasterio de Piedra<br />
Tetuán<br />
<br />
1909<br />
Flors de cingle<br />
El Teatre de la Natura a la Garriga<br />
Los sucesos de Barcelona<br />
<br />
1910<br />
Fiesta en Vic en el centenario de Balmes<br />
Homenaje a Maura en Mallorca<br />
Revolución en Portugal y huida de los reyes a Inglaterra<br />
<br />
1911<br />
Naufragio del transatlántico Delhi<br />
<br />
1912<br />
Del Roncal a Uztarroz<br />
Iratí<br />
Galicia en invierno<br />
Vicio y virtud (codir. Enrique Blanco y Alberto Arroyo)<br />
<br />
1919<br />
Confección del encaje de bolillos<br />
La pesca en la costa barcelonesa<br />
Vistas aéreas de Barcelona<br />
<br />
1920<br />
Biografía y muerte de Joselito<br />
La fabricación de pelotas para el deporte de la cancha<br />
Noche de estreno<br />
La toma de Xauen<br />
La virgen bruja<br />
<br />
1921<br />
Carrera internacional de "voiturettes". Premio Peña Rhin<br />
Viaje del Ministro de Marina a Barcelona<br />
<br />
1922<br />
Campeonato de España de Fútbol<br />
Viajes aéreos por las costas catalanas,<br />
Castellón, Valencia y Alicante<br />
<br />
1926<br />
Gent i paisatge de Catalunya (la Filmoteca de Catalunya la restauró en
1992)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><object class="BLOGGER-youtube-video" classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0" data-thumbnail-src="http://0.gvt0.com/vi/lDEQnv_Xy7g/0.jpg" height="266" width="320"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/lDEQnv_Xy7g&fs=1&source=uds" /><param name="bgcolor" value="#FFFFFF" /><param name="allowFullScreen" value="true" /><embed width="320" height="266" src="http://www.youtube.com/v/lDEQnv_Xy7g&fs=1&source=uds" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true"></embed></object></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br />
1931<br />
La proclamación de la República<br />
<br />
1934<br />
El niño de las coles<br />
¡Qué tio más grande!<br />
<br />
1939<br />
Costa Barva<br />
<br />
1941<br />
Sol de Valencia<br />
<br />
1942<br />
Se ha perdido un cadáver (codir. José Corral)<br />
<br />
1944<br />
La llamada del mar<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;">Con motivo de la restauración y el estreno de la
película, la Filmoteca de Andalucía ha editado <a href="http://www.filmotecadeandalucia.com/images/stories/Filmoteca/Archivos/un_dia_por_malaga.pdf" target="_blank">un interesante libro</a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-87689097881941392182012-07-26T13:32:00.001+01:002014-06-23T13:07:20.395+01:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXXIV<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgwyKvyxAD7ASmb5d63ITxpzzII3NE2tI5oTUGXaY3U7zJCBCw2sRzejjaQhGwnJc-fFMHSs4bL1FplwHsRwcy2-buJjGsFn9EPc0TMxagVL4b-Sm9HXZuebNDOm01m2-ClTh5_5w0hjU/s1600/Imagen+063.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgwyKvyxAD7ASmb5d63ITxpzzII3NE2tI5oTUGXaY3U7zJCBCw2sRzejjaQhGwnJc-fFMHSs4bL1FplwHsRwcy2-buJjGsFn9EPc0TMxagVL4b-Sm9HXZuebNDOm01m2-ClTh5_5w0hjU/s320/Imagen+063.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
<br />
Si hay alguien dentro de la Institución Cine Español que merezca todos los respetos, para mí ese es Jordi Costa. Su trabajo se encuentra en la difícil encrucijada entre los cultural studies, la historia cultural y arqueología freak (y no sólo). En el texto "CT y cine: la inclemencia intangible. Una primera aproximación a la obra crítica y cinematográfica de j.l.i." incluido en el libro <i><a href="http://www.megustaleer.com/ficha/P996946/ct-o-la-cultura-de-la-transicion" target="_blank">CT o la cultura de la Transición</a></i> (libro clave e importantísimo, una de las primera tomas de posturas generacional frente a los irrelevables mayores que han impuesto esa cultura servil que ha punto está de desaparecer -o desaparecernos), entre otras muchas pistas de por qué estamos dónde estamos (cinematográficamente hablando), nos muestra el <span style="background-color: white;">impagable </span><span style="background-color: white;">canon de j.l.i.:</span><br />
<br />
<span style="background-color: white;">El sexto sentido (Nemesio Sobrevila, 1929)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Vida en sombras (Llorenç Llobet-Gracia, 1948)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Tenemos 18 años (Jesús Franco, 1959)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">El grano de mostaza (José Luis Sáenz de Heredia, 1962)</span><br />
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Diferente (Luis María Delgado y Alfredo Alaria, 1962)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">El extraño viaje (Fernando Fernán Gómez, 1964)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">La boutique (Luis García Berlanga, 1967)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Odio mi cuerpo (León Klimovsky, 1974)</span>
<br />
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=GiJFd9TCN0Q" target="_blank">El hombre perseguido por un OVNI</a><span style="background-color: white;"> (Juan Carlos Olaría, 1976)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">La criatura (Eloy de la Iglesia, 1977)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Arrebato (Iván Zulueta, 1980)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Cada ver es... (Ángel García del Val, 1981)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Un día en el triángulo (Fernando del Bran, 1984)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Poppers (Jose María Castellví, 1984)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Fotos (Elío Quiroga, 1996)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Mamá es boba (</span><span style="background-color: white;">Santiago Lorenzo</span><span style="background-color: white;">, 1997)</span>
<span style="background-color: white;"> </span><br />
<span style="background-color: white;">Cuando el mundo se acabe te seguiré amando (Pilar Sueiro, 1998)</span><br />
<br />
<div>
Revisando la lista, no puedo dejar de pensar que otra historia del cine español puede ser contada para que otro cine español sea posible</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-71378496851331142622012-07-16T15:10:00.000+01:002012-07-16T15:45:51.946+01:00Antonio de P. Tramullas<br />
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ5jtiraGsgk5q21F5-n4W9UYZqbt6adSIIKHSjmPyctq5PtYT4OHc1Xa-wEaiodvRXDiqwMct3FOoucNtoZaEEYPhe0_5zaoh7eWAxQNZwaFQ1aO-AG5WY6foXu0goWRWa8ZgL1MHPZ0/s1600/fotos+varias+0001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="131" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ5jtiraGsgk5q21F5-n4W9UYZqbt6adSIIKHSjmPyctq5PtYT4OHc1Xa-wEaiodvRXDiqwMct3FOoucNtoZaEEYPhe0_5zaoh7eWAxQNZwaFQ1aO-AG5WY6foXu0goWRWa8ZgL1MHPZ0/s320/fotos+varias+0001.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
Antonio de Padua Tramullas es unánimemente considerado uno de los pioneros del cine español. Nacido en Barcelona en 1879, fue operador del primer cinematógrafo Lumière que hubo en Barcelona, en la Sala Napoleón. Tras ello, recorrió el norte de España como operador ambulante. Instalado en Zaragoza en 1904 (había vivido antes en Alagón) se convierte en el ayudante de Ignacio Coyne, que había instalado su ‘Cinematógrafo Coyne’ en la calle de San Miguel en 1905. Con Coyne participa en numerosos rodajes sobre la vida social de Zaragoza y en la explotación del Cine Parlante Coyne, primer sistema de cine sonoro mediante sincronización con discos. Con el Cine Parlante, Tramullas inició una gira por toda España para mostrarlo.<br />
<br />
Tras la bancarrota de Coyne, en 1910, Tramullas monta su propia productora, Sallumart Films. Desde ese mismo año, en el que fecha de su primer reportaje, Parada militar en el paseo, hasta 1927, cuando se traslada a vivir a Jaca, registrará todos los grandes hechos de la vida aragonesa: visitas del rey, escenas militares, fiestas populares, catástrofes…<br />
<br />
Tramullas tuvo un papel muy activo en la vida cultural y social zaragozana de los años diez y veinte, y no sólo como cineasta. Dirigió el Cine Alhambra y el Cine Doré, y montó una famosa tienda de fotografía y material cinematográfico, Casa Tramullas, en el Paseo de la Independencia. Asimismo, Tramullas tuvo una estrecha relación con algunos importantes intelectuales aragoneses, como el biólogo Antonio de Gregorio Rocasolano y los escritores Juan José Lorente o Alberto Shackery.<br />
<br />
De Tramullas, además, se conservan 130 películas, rodadas entre 1910 y 1927- Filmoteca Española está en proceso de restaurarlas y de ponerlas a disposición de aquél que esté interesado. <br />
<br />
Quien quiera más información, puede leer mi trabajo fin de master <a href="http://www.mediafire.com/?9c4klnl9c8l512n" target="_blank">'La actividad de Antonio de P. Tramullas como síntoma de la naciente industria cinematográfica española'</a></div>
</div>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-66402018547130522372011-06-03T15:46:00.002+01:002011-06-03T15:51:43.358+01:00'Notas sobre la emigración' de Jacinto Esteva<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2_s1qA3-jsv8kNBkzdjY96X-HD1yo95CHvaMLTL-d1Lh0s94YqlytqPsCQcpl-D0HADfAQPCwtB_iBu8tMlTucFY5EWMfKwghh91P8dAiTWQPcKwzK21OHVcLzisn5Toy3gNBhkw1PIg/s1600/P74.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 387px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2_s1qA3-jsv8kNBkzdjY96X-HD1yo95CHvaMLTL-d1Lh0s94YqlytqPsCQcpl-D0HADfAQPCwtB_iBu8tMlTucFY5EWMfKwghh91P8dAiTWQPcKwzK21OHVcLzisn5Toy3gNBhkw1PIg/s400/P74.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5614005613017717218" border="0" /></a><br />Ya está disponible en PDF el libro <a href="http://saladartjove.files.wordpress.com/2011/04/notes-sur-emigration-ok.pdf"><span style="font-style: italic;">Notes sur l'emigration.Espagne 1960. Apuntes para una película invisible</span></a>, sobre la película desaparecida de Jacinto Esteva.Unknownnoreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-56475125861936768372011-04-27T15:32:00.005+01:002011-04-27T15:48:20.545+01:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXXIII<a href="http://www.youtube.com/watch?gl=ES&v=Wn3I8Y0jU38"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:donotshowrevisions/> <w:donotprintrevisions/> <w:donotshowmarkup/> <w:donotshowcomments/> <w:donotshowinsertionsanddeletions/> <w:donotshowpropertychanges/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:donotpromoteqf/> <w:lidthemeother>ES</w:LidThemeOther> <w:lidthemeasian>X-NONE</w:LidThemeAsian> 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href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglRfBE808N0TniC2Rm3SxZg3j9EXRiPCLxu38WsQxDo1Y-uimSMpqsNjcOfFOk0HFDZIWj8nnu_si9qX0k2vSEvwXffAiQhY6cTOAWvkPhJLVnyqLXPrSP_wDVFlzVNn2YF9vh4wVAJmQ/s1600/vivir_en_sevilla.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 200px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglRfBE808N0TniC2Rm3SxZg3j9EXRiPCLxu38WsQxDo1Y-uimSMpqsNjcOfFOk0HFDZIWj8nnu_si9qX0k2vSEvwXffAiQhY6cTOAWvkPhJLVnyqLXPrSP_wDVFlzVNn2YF9vh4wVAJmQ/s400/vivir_en_sevilla.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5600274595874928066" border="0" /></a></p><p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal">Vivir en Sevilla (Gonzalo García Pelayo, 1978)<br /></p><p class="MsoNormal">Quizá el mayor error de aquellos que escribimos sobre la Historia del cine español es haber querido contarla como algo lineal, como una línea con una evolución más o menos obvia, recta, constante. Sin embargo, cada vez veo más claro que el cine español no es una línea, sino son muchos puntos, independientes, separados, puntos que jamás tuvieron sucesión, descendencia. Películas que abrieron caminos que no se siguieron. </p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Vivir en Sevilla</i> me parece un paradigma de esto, un ejemplo clarísimo de un posible cine español que jamás existió. <i style="mso-bidi-font-style:normal">Vivir en Sevilla</i> pudo significar el nacimiento del verdadero Cine español de la modernidad, el que nunca llegó a pesar de las etiquetas equívocas (el Nuevo Cine Español poco tiene de moderno, mucho de invención del lavado de cara que el desarrollismo trajo consigo) . </p> <p class="MsoNormal">Vivir en Sevilla es una película radical en su forma, que no entiende lo popular como un chiste ni lo local como folklore. Pocas películas españolas han sido tan conscientes de su origen, de su geografía (no sólo física, también cultural, sentimental) para abrirse desde allí al mundo. <i style="mso-bidi-font-style:normal">Vivir en Sevilla</i> es la crónica veraz (y vista desde hoy, triste) de un tiempo en el que parecía que todo iba a cambiar para mejor, y que en España, por fin, iba a haber un cine popular y culto, un cine de sentimientos y de ideas. </p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Vivir en Sevilla</i> es una película que no sólo cree que en el cine, sino también en el romanticismo revolucionario de las imágenes.<br /></p><p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal"><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-69080007534741774942011-04-27T15:29:00.001+01:002011-04-27T15:31:42.077+01:00El camino de SantiagoEl camino de Santiago (Una iluminación cinematográfica)<br /><br /><a href="http://contrapicado.net/article/el-camino-de-santiago/">Publicado originalmente en Contrapicado</a><br /><br /><span class="author vcard"></span><div class="entry-content"><p style="text-align: justify;"><img class="aligncenter size-full wp-image-998" src="http://contrapicado.net/wp-content/uploads/Luis-E.-Par%C3%A9s.jpg" alt="" height="343" width="610" /></p><p style="text-align: justify;">En las comidas familiares siempre se ha comentado que la última vez que papá y mamá fueron al cine vieron <strong>Lo que el viento se llevó</strong> (<em>Gone with the Wind</em>, Victor Fleming, 1939) y que la Cuca, mi hermana mayor, que me saca cinco años, era un bebé al que dejaron al cuidado de la abuela. En esas mismas comidas también se contaba que cuando yo era pequeño le pedía a mi padre cada día si me podía quedar con él a ver la película que echaban en la tele. Y mi padre siempre me contestaba que sí, porque sabía que me iba a dormir con la película apenas comenzada y que mi sueño no se iba a ver alterado. El cine siempre fue algo ajeno a mí y a mi familia, y sólo hace un par de años supe que mi padre había esgrimido en su juventud (con la misma edad que tengo yo ahora) una cámara, pero como tantas otras cosas, esta es una historia de la que no ha querido recordar ni un detalle.</p><p style="text-align: justify;">Yo llegué al cine porque quería ser poeta. Con catorce años escribía versos malísimos, con unas rimas enternecedoras, como sólo puede ser enternecedor un niño feo y repeinado. Y para convertirme en poeta, en vez de leer versos, decidí leer biografías de poetas (supongo que más que poeta quería ser maldito, mujeriego o cleptómano, algo que justificase mi malestar ante el mundo y ante mi cuerpo). Y así, leyendo una biografía de Lorca encontré el nombre de Luis Buñuel.</p><p style="text-align: justify;">Hemos de tener en cuenta que cuando mi generación era adolescente la televisión todavía no era el cubo de basura que es ahora. Y existía una cosa que se llamaba Cine-club, en La 2, donde se hacían ciclos temáticos, dedicados a esos directores que es imposible no amar. Y mientras leía la biografía de Lorca el Cine-club emitió uno de esos ciclos dedicados a Buñuel. Decidí verlo con un aire un poco inocente y lo que vi me quemó los ojos. No sólo empecé a ver cine, sino que empecé a grabar cintas de VHS para devorar una y otra vez las películas que me entusiasmaban, que, en aquella época, eran casi todas las que me hacían olvidarme de mí mismo durante un rato.</p><p style="text-align: justify;">No recuerdo cuántas películas de Buñuel vi en ese ciclo, pero sí que vi escenas que me impactaron y cuyo recuerdo no consigo independizar del entusiasmo que sentí. Especialmente la escena de <strong>La vía láctea</strong> (<em>La voie lactée</em>, 1969) en la que Pierre Clementi vestido de ángel enfanga en un charco sus inmaculados pies. En esa película aprendí que se podía romper la lógica narrativa, el espacio-tiempo. En esa película aprendí que se puede blasfemar en nombre de algo más sagrado que la religión. En esa película aprendí que detrás de cada plano hay una mirada. Y gracias a esa película, empecé a amar al cine como vehículo de pasión, de conocimiento y de identidad.</p></div>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-75024382049012529042011-01-28T15:29:00.007+00:002011-01-28T15:38:05.118+00:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXXII<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4LLhrTWV3ZDvcGw6ueT07-xOZbBV3DkWFH7f3Dv50b97E0GZqOMSrhjF2OE__mRpLNmtaacFxNU6kmX-gO3dHOQkFwBmfD-DyZs9p3-xOzc7usVUQjUWjo6bw61Y2-glJ68zpd-X6jSE/s1600/Tendecias+conflictivas+I.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 274px; height: 478px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4LLhrTWV3ZDvcGw6ueT07-xOZbBV3DkWFH7f3Dv50b97E0GZqOMSrhjF2OE__mRpLNmtaacFxNU6kmX-gO3dHOQkFwBmfD-DyZs9p3-xOzc7usVUQjUWjo6bw61Y2-glJ68zpd-X6jSE/s400/Tendecias+conflictivas+I.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5567261245476315346" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_cx5S7WN5_VG01BYTQCBlYbgxKbmLDVuuhK1GwaDZKbx0exX7UcOtWP8rUpB5Q7_8r65rdL1iIEaV1XZi37nIzUW3qvxnG7NL2BG5sAFuKU1Dn9DNwlVJW3jWVk81w8ya-OU6871WYzc/s1600/Tendecias+conflictivas+II.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 302px; height: 425px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_cx5S7WN5_VG01BYTQCBlYbgxKbmLDVuuhK1GwaDZKbx0exX7UcOtWP8rUpB5Q7_8r65rdL1iIEaV1XZi37nIzUW3qvxnG7NL2BG5sAFuKU1Dn9DNwlVJW3jWVk81w8ya-OU6871WYzc/s400/Tendecias+conflictivas+II.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5567261165680932818" border="0" /></a><br />Parece ser que hubo un día, allá por la dictadura fascista del General Franco, que hacer cine era una podía convertirse en una actividad subversiva. No sé en qué momento el cine español empezó a perder el rumbo.<br /><br />(Documentación extraída de <span style="font-style: italic;">Disidencia y subversión. La lucha del régimen franquista por su supervivencia, 1960-1975</span>, de Pere Ysàs)Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-67907213556026915032011-01-25T19:03:00.004+00:002011-01-25T19:07:03.607+00:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXXI<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKWngttU9_lJ2UBsxyMujC-tZCkChMgphdHCNwH_rJCBWAW-aoR5aT0Tu9Uxo-2ZzCMAZPmzOAW9YSbDmMaZ29f4AkmUEWJwpx7oGKYWToKXuSPqsbyELM4XWKhyvIvRtmoRl_stET6iI/s1600/932171-Low+resolution.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 222px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKWngttU9_lJ2UBsxyMujC-tZCkChMgphdHCNwH_rJCBWAW-aoR5aT0Tu9Uxo-2ZzCMAZPmzOAW9YSbDmMaZ29f4AkmUEWJwpx7oGKYWToKXuSPqsbyELM4XWKhyvIvRtmoRl_stET6iI/s320/932171-Low+resolution.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5566201401808990994" border="0" /></a><br />¿A qué estamos esperando para descubrir una de las películas más radicales y más libres que un director español haya hecho jamás?<br /><br /><span style="font-style: italic;">La vraie histoire de Gerard Lechomeur</span>, de Joaquín LledóUnknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-74057654237592832372010-11-21T20:34:00.003+00:002010-11-21T22:04:17.158+00:00ZINEBI 2010<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiVNlk-CoLYx6SJm9dkxxDOmMXu4MHiQ4SCJuiLeoKNYZQpzMIgjOcPnOLIeim5RVIcz0h2MTRFSbwpxzjzRqPDRPLm8cduKVAsAJSwsKlg-cyMIaipnatZGFSZTFu7zocShCqfwdTHjo/s1600/I.png"><br /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhefq20WPYX0T4v4ttglCVRzhDgOIF9Kr_hanxAtFuq_xxM_4yteLGZWTASLNhKySuKx9WcTf_veqVZ6ggHMmt1s0OollWI4w4kCZ2n15ywTNSPJS5ZqdBaLMZeHkoAjqVXw1UF1oKgS3I/s1600/vlcsnap-435103.png"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhefq20WPYX0T4v4ttglCVRzhDgOIF9Kr_hanxAtFuq_xxM_4yteLGZWTASLNhKySuKx9WcTf_veqVZ6ggHMmt1s0OollWI4w4kCZ2n15ywTNSPJS5ZqdBaLMZeHkoAjqVXw1UF1oKgS3I/s320/vlcsnap-435103.png" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5542124546413922370" border="0" /></a><br />Esta semana, del 22 al 27 de noviembre, tendrá lugar en Bilbao la 52º edición de ZINEBI (Festival Internacional de Cine de Bilbao). Entre sus retrospectivas se halla "Españoles en París. El exilio español filmado en Francia (1945-1978)" un ciclo de 6 películas de cuatro directores (Adolfo Arrieta, Fernando Arrabal, Joaquín Lledó y Jose María Berzosa). Este ciclo ha sido programado por mí, que estaré presentando las películas junto a sus directores.<br /><br />La intención de este ciclo es la de dar a conocer la obra de algunos directores españoles que por haber realizado su obra fuera de España jamás han sido reivindicados ni tenidos en cuenta en las Historia del Cine de este país, a pesar de que algunos de ellos se encuentran entren los directores más interesantes y con propuestas más experimentales y audaces de toda la historia de nuestro cine. Este ciclo pretende pues abrir nuevas perspectivas de estudio sobre nuestro cine, abriéndolo a las prácticas fílmicas de estos directores, cuyas películas, por otra parte, giran siempre sobre la temática de 'lo español'<br /><br />Aquí hay más información del <a href="http://www.zinebi.com/z52bv1/?cat=22&lang=es">ciclo</a>.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiVNlk-CoLYx6SJm9dkxxDOmMXu4MHiQ4SCJuiLeoKNYZQpzMIgjOcPnOLIeim5RVIcz0h2MTRFSbwpxzjzRqPDRPLm8cduKVAsAJSwsKlg-cyMIaipnatZGFSZTFu7zocShCqfwdTHjo/s1600/I.png"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 180px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiVNlk-CoLYx6SJm9dkxxDOmMXu4MHiQ4SCJuiLeoKNYZQpzMIgjOcPnOLIeim5RVIcz0h2MTRFSbwpxzjzRqPDRPLm8cduKVAsAJSwsKlg-cyMIaipnatZGFSZTFu7zocShCqfwdTHjo/s320/I.png" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5542127142273716290" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-17608897958995083472010-11-04T09:23:00.002+00:002010-11-04T09:26:23.928+00:00AMALGAMA<span style="font-size:180%;">FIGURACIÓN, ABSTRACCIÓN</span><br /><a href="http://amalgamacinema.blogspot.com/">AMALGAMA</a> - <a href="http://www.lafabrica.com/">LA FÁBRICA</a><br />viernes 5 de noviembre de 2010 a las 18:30h<br />(60 minutos)<br /><br /><i>Suite Calypso</i> (2007) de Manuel Garin y Raúl L. Huete. 7'<br /><i>Interrupciones a Norman McLaren</i> (2010) de Alberto Cabrera Bernal. 16'<br /><i>New York in three parts</i> (2005) de Marcel Pié. 3'<br /><i>Recuerdo de un fotógrafo</i> de Julio J. Von Drove. 14'<br /><i>L’art de la fuga</i> (2009) Daniel Pitarch. 3'<br /><i>D_fragTV</i> de _blank [at] null66913. 1'<br /><i>Inverse-Reverse</i> (2010) de _blank [at] null66913. 15'<br /><br />La tradición de la animación abstracta y la música visual continúa siendo una fuente de inspiración inagotable, para dinamizar composiciones rítmicas de saturaciones lumínicas e intensidades sonoras. En la actualidad, muchas piezas inicialmente figurativas dialogan, permanentemente, con texturas abstractas, acompañadas de composiciones musicales líricas y efectos sonoros etéreos.<br /><br />El animador canadiense Norman McLaren resulta ser homenajeado por Manuel Garin y Raúl L. Huete en <i>Suite Calypso</i>, y apropiadamente subvertido por Alberto Cabrera Bernal en la publicitaria <i>Interrupciones a Norman McLaren</i>. Incisiones y aplicaciones pictóricas sobre el celuloide de super 8 son los recursos utilizados por Marcel Pié y Julio J. Von Drove para desfigurar diarios fílmicos domésticos en <i>New York in three parts</i> y <i>Recuerdo de un fotógrafo</i>. Finalmente, Daniel Pitarch y _blank [at] null66913 visualizan reencuadres fotográficos y refilmaciones televisivas, para componer, y descomponer, sinfonías plenamente abstractas en <i>L’art de la fuga</i>, <i>D_fragTV</i> e <i>Inverse-Reverse</i>.<br /><br />Programado por Luis E. Parés y Albert Alcoz<br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDlRdUGxRARnKTyfWGbNZLii7_gvrA7sYZ41uLPZlg1pZYqjDIm1vj5CidVhhionq0wdxMQE3Lbj-lYJkztOVJvy93XMPmc2CUWyIIbFGyIgjplxejgWBBKnfC-NHKmUOfcNrZS-l7OjWR/s1600/SuiteCalypso-ManelGar%C3%ADn.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDlRdUGxRARnKTyfWGbNZLii7_gvrA7sYZ41uLPZlg1pZYqjDIm1vj5CidVhhionq0wdxMQE3Lbj-lYJkztOVJvy93XMPmc2CUWyIIbFGyIgjplxejgWBBKnfC-NHKmUOfcNrZS-l7OjWR/s400/SuiteCalypso-ManelGar%C3%ADn.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-DWNYsynv7n8xcgBz46gpeXy6bvNmehyphenhyphenj1Esn8JMIX_goeSGqe3IvWlSnHR9rfHVUV7EQeXuklGBQryOIqaxV-MkGVeu_TQBU5uPRnCMcxrAQwGLpZQO49TEObdvJkUETwnhFbBhQb4BP/s1600/InterrupcionesANormanMacLaren-Alberto.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-DWNYsynv7n8xcgBz46gpeXy6bvNmehyphenhyphenj1Esn8JMIX_goeSGqe3IvWlSnHR9rfHVUV7EQeXuklGBQryOIqaxV-MkGVeu_TQBU5uPRnCMcxrAQwGLpZQO49TEObdvJkUETwnhFbBhQb4BP/s400/InterrupcionesANormanMacLaren-Alberto.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiytz2TRAaOJ6OB_u3d5Ehg3mhlOVXgnVbiwTVMw3VcXKflvQbTr1fKa_Z-a2adwp3GkX3lwNK-ntn2pbYkMwcgtIdRJ1UvBitVE3x1Rs83hZwvAX3Ur0hBVzOiBrIUQumLcKzqiOXzt9nV/s1600/New+York+in+three+parts-Marcel+Pi%C3%A9.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiytz2TRAaOJ6OB_u3d5Ehg3mhlOVXgnVbiwTVMw3VcXKflvQbTr1fKa_Z-a2adwp3GkX3lwNK-ntn2pbYkMwcgtIdRJ1UvBitVE3x1Rs83hZwvAX3Ur0hBVzOiBrIUQumLcKzqiOXzt9nV/s400/New+York+in+three+parts-Marcel+Pi%C3%A9.png" width="400" border="0" height="322" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJphGwxaSeLlU42Hgcr9fvSWy2N37W7qU7TbB6NqixVJY33WjNknUoo-jTxBLRwyRoe62lSoJUK-EPBvoIXDvmAyL9cikVjaeYWDoGbuF3p44LEBTQ0hyphenhyphenmpiaNMQ7zFunv2a-zhvEY1yoy/s1600/Recuerdo+de+un+fot%C3%B3grafo+de+Julio+J.+Von+Drove.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJphGwxaSeLlU42Hgcr9fvSWy2N37W7qU7TbB6NqixVJY33WjNknUoo-jTxBLRwyRoe62lSoJUK-EPBvoIXDvmAyL9cikVjaeYWDoGbuF3p44LEBTQ0hyphenhyphenmpiaNMQ7zFunv2a-zhvEY1yoy/s400/Recuerdo+de+un+fot%C3%B3grafo+de+Julio+J.+Von+Drove.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqOTEx91tAZsvqiPQUIkFbHeIaHDuT7giUuXn1CQlad3gFQm_XVgKUhv0S0JiWFswuQImFZ4LYRfC-hVHGmz1sLUsK5_H3UonW181-yZ34nRnhxquZlZWYt2s6mZJZPIIAaLqZM_tsa7TJ/s1600/L'artDeLaFuga-DanielPitarch.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqOTEx91tAZsvqiPQUIkFbHeIaHDuT7giUuXn1CQlad3gFQm_XVgKUhv0S0JiWFswuQImFZ4LYRfC-hVHGmz1sLUsK5_H3UonW181-yZ34nRnhxquZlZWYt2s6mZJZPIIAaLqZM_tsa7TJ/s400/L'artDeLaFuga-DanielPitarch.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTIMnf1sfW6JdsigZhwEBxtezjR5KBBrjPvAoHV3WkQNpoMoYuiPEHuJ-Ast8enu_1qQOqi4mLCu8q7oYpH9urJ9x-IM5MB71fKBQBKGbDAg9iH3WZ4k6rcnNpMg8b5bVyPtoQBU-XpbaL/s1600/D_fragTV_blank+%5Bat%5D+null66913.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTIMnf1sfW6JdsigZhwEBxtezjR5KBBrjPvAoHV3WkQNpoMoYuiPEHuJ-Ast8enu_1qQOqi4mLCu8q7oYpH9urJ9x-IM5MB71fKBQBKGbDAg9iH3WZ4k6rcnNpMg8b5bVyPtoQBU-XpbaL/s400/D_fragTV_blank+%5Bat%5D+null66913.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_GwehyphenhyphenQE_CBzUCMpGOo6_5x2iY94WHHgohO8FdIjIEUNQtOU-3yMt5gRk8TwqSW1xbDadlwrIg6t_ycxJL11JnynL4rci3TiH8uLNPsd1BnfU8l2bFuEI4vESMKhb1bYRwGF6yJrmFq2O/s1600/Inverse-Reverse_blank+%5Bat%5D+null66913%282%29.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_GwehyphenhyphenQE_CBzUCMpGOo6_5x2iY94WHHgohO8FdIjIEUNQtOU-3yMt5gRk8TwqSW1xbDadlwrIg6t_ycxJL11JnynL4rci3TiH8uLNPsd1BnfU8l2bFuEI4vESMKhb1bYRwGF6yJrmFq2O/s400/Inverse-Reverse_blank+%5Bat%5D+null66913%282%29.png" width="400" border="0" height="225" /></a></div>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-44727716223889780082010-11-04T09:13:00.003+00:002010-11-04T09:22:37.913+00:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv2y1PNkGFrPcarZUBMaq-ur_Z8Ph3GIVigJaIpkQQSTcqux0JRc6UyacKntcJJgIyPDzrLzP4WCrnYZYtYfpDmBFDz6qMflgTSIaBCGYSjddcSLxrpL-J0muqiluF1g0X9W1u5pWPLDQ/s1600/piquer.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 215px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv2y1PNkGFrPcarZUBMaq-ur_Z8Ph3GIVigJaIpkQQSTcqux0JRc6UyacKntcJJgIyPDzrLzP4WCrnYZYtYfpDmBFDz6qMflgTSIaBCGYSjddcSLxrpL-J0muqiluF1g0X9W1u5pWPLDQ/s320/piquer.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5535621938354018402" border="0" /></a> <span style="font-weight: normal;font-size:100%;" >(Y uno se despierta un día, coge El País, y se encuentra con un titular que lo hace temblar. Luego lee el artículo y ve que como siempre, se exagera un poco)</span><br /><div class="cabecera_noticia"><h1>La primera película sonora era española</h1> <h3>Concha Piquer la protagonizó en 1923, cuatro años antes de 'El cantante de jazz', considerada oficialmente la primera </h3> <div class="firma"> <p><strong>EFE</strong> <em>- Madrid - </em>03/11/2010 </p> </div> </div> <div class="contenido_noticia"> <p>Una cinta encontrada en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos prueba que Concha Piquer protagonizó la primera película sonora en español en 1923, cuatro años antes de que Alan Crosland rodara "El cantante de jazz", considerada por los historiadores como la primera obra cinematográfica hablada.</p> <p>Fragmentos de esta película serán emitidos este jueves en La 2 de Televisión Española dentro del documental <i>Conchita Piquer</i>, dirigido por Jorge M. Reverte y con guión de Agustín Tena, que fue quien localizó y recuperó el filme en Washington a principios de este año. "No sólo es la primera película sonora en español, sino que es cuatro años anterior a la que se considera oficialmente la primera", explica Tena.</p><p>Se trata de una cinta de once minutos que Lee DeForest rodó con una adolescente Concha Piquer y que incluye recitados, un cuplé andaluz, una jota aragonesa e incluso un fado luso (<i>Ainda mais</i>), lo que también la convierte, según Tena, en "la primera película sonora en portugués".</p><p>En el filme, exhibido en el cine Rivoli de Nueva York en 1923, la artista valenciana acompaña con sus castañuelas los bailes y canciones. Una biografía de la intérprete de <i>Ojos verdes</i> ya mencionaba la existencia de esta película, aunque la databa en 1927, debido a que fue en ese año cuando DeForest viajó a España para intentar vender su sistema de cine sonoro.</p><p>Sin embargo, Tena comprobó en la Internet Movie Data Base (IMDB), la mayor y más fiable base de datos cinematográfica en la red, que el <i>copyright</i> de la película aparecía fechado en 1923, y con este dato localizó a un coleccionista estadounidense, ya octogenario, que tuvo en su poder la cinta hasta que la cedió a la Biblioteca del Congreso.</p><p>El filme apareció finalmente en este lugar y el Congreso estadounidense donó a la productora del documental <i>Conchita Piquer</i> los derechos mundiales de la cinta, de la que se cederá una copia a la Filmoteca Española.</p><p><br /></p>(<span style="font-size:85%;">Y ante esto, uno que es más simple que el asa d'un cubo, se pregunta: ¿tanto costaría hacer una investigación desde alguna institución oficial, filmoteca por ejemplo, para saber qué otros tesoros de nuestro cine se esconden en los archivos del mundo?. La respuesta ya la sé, me la han dicho muchas veces en algunas de esas instituciones oficiales. No es tan fácil</span>)<br /> </div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-9634853109805517172010-11-03T08:54:00.002+00:002010-11-03T08:57:35.786+00:00Festival Europes: Cine Europes<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1vP4ki4bPhTouOnmVV4JfrxvT_XWby8GhJsHW-_5OjkaNhXzDCn_u1Qr3eXN_sWvTIWDUegqYgd1X4edsco1rlian-T5NCFvfYlFfC8Pw4Lh_M30aNxgFFdZEcPqq83V5JdwjIUqf_so/s1600/mungiu.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 169px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1vP4ki4bPhTouOnmVV4JfrxvT_XWby8GhJsHW-_5OjkaNhXzDCn_u1Qr3eXN_sWvTIWDUegqYgd1X4edsco1rlian-T5NCFvfYlFfC8Pw4Lh_M30aNxgFFdZEcPqq83V5JdwjIUqf_so/s320/mungiu.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5535244715728283026" border="0" /></a><div class="grid_42 omega" id="right-col"><p>Cinema EUROPES propone una mirada comparativa a la cinematografia de un país, en este caso Rumanía, a través de una película reciente y otra histórica. El cineasta responsable de la película actual es quien escoge la obra de referencia que ha marcado la tradición cinematográfica de su país y, por lo tanto, también a él como creador y renovador de esta tradición.<br /><br /><a href="http://www.europes-festival.eu/es/c/13/cristian-mungiu" target="_blank">Cristian Mungiu</a> es la cabeza más visible de la nueva oleada del cine rumano que tanto sorprende en los festivales de todo el mundo. Licenciado en Periodismo, profesión que ejerció varios años, toda su obra trata de los problemas que tiene la sociedad rumana para adaptarse a la modernidad, tanto social, como política o económica. Esto le ha llevado a afrontar en sus filmes la terrible herencia de la dictadura de Ceasescu.</p> <p>Películas y pases:</p> <p>18h<br /><strong></strong><strong>Reconstruction (1968), de Lucian Pintilie.</strong></p> <p>Dos amigos, tras haber bebido un par de copas de más, inician una pelea en una taberna, rompen algunos cristales y también la cabeza del camarero. Las autoridades les obligarán a recrear la pelea delante de una cámara con el objetivo de colaborar en una película “educativa”.</p> <p>20h<strong><br />Cuentos de la edad de oro (2009), de Cristian Mungiu, Ioana Uricaru, Hanno Höfer, Razvan Marculescu, Constantin Popescu. </strong></p> <p>Cuentos de la Edad de Oro se compone de seis cuentos, que narran 6 historias distintas que tienen lugar durante el último período de la Rumania de Ceausescu y que muestran varios mitos urbanos de la época, reflejando siempre el punto de vista de la gente común. El título de la película se refiere a la supuesta "edad de oro" de los últimos 15 años del régimen del dictador rumano.</p>La sesión vendrá precedida por una breve presentación de <span style="font-weight: bold;">Luis E. Parés<br /></span><p> <b class="hightlight">Cuándo</b><br /> 7 noviembre </p> <b class="hightlight">Dónde</b><br /> <p>Cinemes Girona<br />C/ Girona, 175</p> <p> <b class="hightlight">Precio</b><br /> 5 € (doble sesión) </p><br /> </div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-50546242978923100532010-10-29T10:45:00.002+01:002010-10-29T11:02:24.246+01:00AMALGAMA<span style="font-size:180%;">Cine, Cine, Cine, </span><br />viernes 29 de octubre a las 18:30h, en <a href="http://www.lafabrica.com/">La Fábrica</a><br />(50 minutos)<br /><br /><i>O proceso de Artaud</i> (2010) de Ramiro Ledo. 12’<br /><i>The Homogenics</i> de Gerard Freixes. 3’<br /><i>Le variations Dielman</i> (2010) de Fernando Franco. 11’<br /><i>Ser de luz</i> (2009) de Diana Toucedo. 5’<br /><i>La desaparición de Albertine</i> (2009) de Francisco Algarín. 6’<br /><i>Contra el cine</i> (2010) de Alberto Cabrera Bernal. 9’<br /><br />Con la llegada de internet, obvio sucedáneo de la biblioteca de babel borgiana, y las nuevas técnicas de edición no lineal, nos hemos instalado finalmente en la utopía que Godard formuló hace tres décadas: poder escribir una historia del cine con el propio lenguaje del cine. La hoy tan extendida práctica del apropiacionismo no es otra cosa que el afán hecho realidad de reescribir una idea del cine propia e intransferible, y con ella, una idea del mundo, de la historia. De la historia del cine.<br /><br />En esta sesión mostramos alguno de los caminos más interesantes que la práctica de la apropiación muestra en este momento: <i>O proceso de Artaud</i> de Ramiro Ledo, es una muestra perfecta de cómo el cine esconde en sus argumentos ecos de otra historia, más secreta, más real. En <i>The Homogenics</i> de Gerard Freixes y <i>Le variations Dielman</i> de Fernando Franco, se nos enseña cómo la construcción formal y dramática de una película responde a estudiadas premeditaciones inconscientes. Con <i>Ser de luz</i> de Diana Toucedo y <i>La desaparición de Albertine</i> de Francisco Algarín volvemos a una lírica de la imagen que quizá no brilla demasiado en el cine actual. Y por último, <i>Contra el cine</i> de Alberto Cabrera Bernal, que a pesar de su título es una celebración del misterio del cine, de la cinefilia.<br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtNWDljKJ5mJA75rjufyHmBQlbHrzmjw-0n6cnRF9NXRaaAcmkKlDgMUs6oNjxY992P2oODoSkpKOCJ4swTIhdr8F0NSIB7T77Rd9fU2S35rzfN1QgisTe9ITvwsKzBMXtuC7Zspd2lsf1/s1600/O+proceso+de+Artaud+%282010%29+de+Ramiro+Ledo.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtNWDljKJ5mJA75rjufyHmBQlbHrzmjw-0n6cnRF9NXRaaAcmkKlDgMUs6oNjxY992P2oODoSkpKOCJ4swTIhdr8F0NSIB7T77Rd9fU2S35rzfN1QgisTe9ITvwsKzBMXtuC7Zspd2lsf1/s400/O+proceso+de+Artaud+%282010%29+de+Ramiro+Ledo.png" width="400" border="0" height="225" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3QFpiqcTYN6t3sxMYzKQtuksJ42gy7sQqk8hQB2mNGIw2SgMyPEMAaNm9C3VLNa2gg9i-u4mdtVTHzYu4GyhYtFrttttMrJhyphenhyphenveEp3lzEAbPcZkWvtWeCgDDHxmhvtuf4MTM2291xvGcu/s1600/TheHomogenics-GeardFreixes.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3QFpiqcTYN6t3sxMYzKQtuksJ42gy7sQqk8hQB2mNGIw2SgMyPEMAaNm9C3VLNa2gg9i-u4mdtVTHzYu4GyhYtFrttttMrJhyphenhyphenveEp3lzEAbPcZkWvtWeCgDDHxmhvtuf4MTM2291xvGcu/s400/TheHomogenics-GeardFreixes.jpg" width="400" border="0" height="317" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJ59tMCkS_t_2x0onuWzFgiAooxECxMj9WKEzrcvw1yaPn1fbAah9hqYVsGN9embasL_UdmOiqugUwvqGKC0R9h_CPv1RfdyB5Hgs3QSDC9dttAiPXhILGTTBZOfIX3yeITjxIRs1CyJeE/s1600/Le+variations+Dielman+%282010%29+de+Fernando+Franco.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJ59tMCkS_t_2x0onuWzFgiAooxECxMj9WKEzrcvw1yaPn1fbAah9hqYVsGN9embasL_UdmOiqugUwvqGKC0R9h_CPv1RfdyB5Hgs3QSDC9dttAiPXhILGTTBZOfIX3yeITjxIRs1CyJeE/s400/Le+variations+Dielman+%282010%29+de+Fernando+Franco.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7_ev0fF0h5rUbYgSxdogiXBMERCZod7Hsr1GcqgUWS6PRTtvRKMtLYFHg8EKjlsmmEaPLMsPf1kFFJxpaYUcESDKeG4eF8v-cKfC3ITedcacAX-gBRjyR-kdIKpHEMDp0CrPBV7AiZwxg/s1600/Ser+de+luz+de+Diana+Toucedo.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7_ev0fF0h5rUbYgSxdogiXBMERCZod7Hsr1GcqgUWS6PRTtvRKMtLYFHg8EKjlsmmEaPLMsPf1kFFJxpaYUcESDKeG4eF8v-cKfC3ITedcacAX-gBRjyR-kdIKpHEMDp0CrPBV7AiZwxg/s400/Ser+de+luz+de+Diana+Toucedo.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgshgqZaIsVL8riTwewqLyou0nWEgVs4zOP_q0RVQIzdYMCMq6lnhajfz_bshP4cwS1d0WKRTU3N2ArRlaofdbDfzE2wzoQFPVotwPbwl9TKtgl0POdZem_nrdzNQcMaKl419EZGLmXswFN/s1600/La+desaparici%C3%B3n+de+Albertine+de+Francisco+Algar%C3%ADn.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgshgqZaIsVL8riTwewqLyou0nWEgVs4zOP_q0RVQIzdYMCMq6lnhajfz_bshP4cwS1d0WKRTU3N2ArRlaofdbDfzE2wzoQFPVotwPbwl9TKtgl0POdZem_nrdzNQcMaKl419EZGLmXswFN/s400/La+desaparici%C3%B3n+de+Albertine+de+Francisco+Algar%C3%ADn.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpinJG7KG3W7i7NTv7DENO37475-J0Kz0Qiqi1Sy10-WNW37NvzMyrYSrirZv0E0U6qMOQwiP6-IBx2gVBm_wy1GYb5uBCyDBISFozJRCr-27F4_haq1vEKj6_vS8kZEnrLaEWv7beC97O/s1600/Contra+el+cine+%282010%29+de+Alberto+Cabrera+Bernal.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpinJG7KG3W7i7NTv7DENO37475-J0Kz0Qiqi1Sy10-WNW37NvzMyrYSrirZv0E0U6qMOQwiP6-IBx2gVBm_wy1GYb5uBCyDBISFozJRCr-27F4_haq1vEKj6_vS8kZEnrLaEWv7beC97O/s400/Contra+el+cine+%282010%29+de+Alberto+Cabrera+Bernal.png" width="400" border="0" height="300" /></a></div><br /><br />(Ciclo programado por Albert Alcoz y Luis E. Parés)Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-24186792343722576712010-10-29T10:37:00.003+01:002010-10-29T10:43:40.540+01:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXXMónadas<br /><br /><span style="font-style: italic;">Si yo fuera tú, me gustarían los Cicatriz</span> (Jorge Tur)<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY19XoESw-UdNzOu_6LPna1s4XXuvzzuEXclacjM0b8Fa7wAFmJCsyBojK60NlZTmC5ybge9BIKbPRpvQfCZDyLIYREkRGoAYwIhIY4EGknn2uyDjRLiC_roN2pTTs5pm03Qvil9H7MBc/s1600/jorgeturcicatriz1.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 180px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY19XoESw-UdNzOu_6LPna1s4XXuvzzuEXclacjM0b8Fa7wAFmJCsyBojK60NlZTmC5ybge9BIKbPRpvQfCZDyLIYREkRGoAYwIhIY4EGknn2uyDjRLiC_roN2pTTs5pm03Qvil9H7MBc/s320/jorgeturcicatriz1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5533400306067061106" border="0" /></a><br />Publicado originalmente en <a href="http://www.blogsandocs.com/?p=603">Blogsandocs</a>.<br /><br />(En las actividades paralelas del Festival In-Edit, este documental se proyectará en la <a href="http://www.blanquerna.url.edu/web/default.aspx" target="_blank">Facultat de Comunicació Blanquerna</a> (02/11, 19:30) acompañada la proyección de una mesa redonda con Jorge Tur, Virginia García del Pino y Kikol Grau, y moderada por Luis E. Parés.Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-71165586611050774582010-10-08T09:35:00.001+01:002010-10-08T09:36:54.106+01:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXIX<!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if !mso]><object classid="clsid:38481807-CA0E-42D2-BF39-B33AF135CC4D" id="ieooui"></object> <style> st1\:*{behavior:url(#ieooui) } </style> <![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal"><a name="OLE_LINK2"></a><a name="OLE_LINK1"><span style="">Hace mucho que sabemos que lo que piensan las instituciones que ha de ser el cine español no es lo mismo que lo es. El problema se agrava cuando desde esas mismas instituciones se piensa que el cine español ya es lo que ha de ser. Es ahí donde radica el origen de los Goya, y del Festival de Málaga, y demás celebraciones necrofílicas del cine español de alfombra roja (¿nadie se ha dado cuenta de que el cine español no es que no tenga, sino que no se merece el más mínimo glamour?).</span></a></p> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style="">Y dentro de esas celebraciones, medidas al milímetro desde unos despachos (donde estoy tentado de decir que nadie se entera ni del No-Do), se decide promocionar el cine español en Pekín. En el Cine Broadway de aquella ciudad, desde el 10 de septiembre, hubo un ciclo de cine español compuesto por 8 películas: </span></span></p> <ol style="margin-top: 0cm;" start="1" type="1"><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Yo, también</i>, (Álvaro Pastor, </span></span></li><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Siete mesas de billar francés</i> (Gracia Querejeta), </span></span></li><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Flamenco, flamenco</i>, (Carlos Saura)</span></span></li><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Mataharis</i>, (Iciar Bollaín), </span></span></li><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Mi vida sin mí</i> (Isabel Coixet) </span></span></li><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Los girasoles ciegos</i> (Jose Luis Cuerda), </span></span></li><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Obaba</i> (Montxo Armendáriz)</span></span></li><li class="MsoNormal" style=""><span style=""><span style=""><i style="">Mar adentro</i> (Alejandro Amenábar)</span></span></li></ol> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style="">En palabras de los organizadores, fueron “<i style="">ocho películas, ocho directores, ocho historias de muy diversos géneros, que muestran los matices de la tierra donde nacieron sus creadores o que describen relatos que podrían suceder en cualquier parte del mundo</i>”. El que esto escribe sólo ve en ello la continuación de esa política institucional, tan nociva, de hacer engordar el ego de directores que no tienen nada que ofrecer más que “el quiero y no puedo” de unas producciones que no son ni personales ni comerciales (a excepción de <i style="">Mar adentro</i>, que lo único que es, es comercial), ni producto de festival ni de taquilla. Ni chicha ni limonada. </span></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style="">Uno no sabe hacia dónde mira el ICAA, puesto que en el cine español reciente hay más de ocho películas arriesgadas y personalísimas, realmente susceptibles de traspasar fronteras, capaces de asombrar aquí y en la China continental. </span></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style=""> </span></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style="">Por decirlo claro: en el cine español hay películas que pondrían a nuestra cinematografía en un punto alto, pero no son las que se promocionan desde el ICAA. Ni, <span style=""> </span>lamentablemente, desde la embajada española de China. Menos mal que en Venecia hay alguien que parece estar más atento. </span></span></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-11842357218747629122010-09-28T12:14:00.002+01:002010-09-28T12:15:29.541+01:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXVIII<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQDusaZ9XBoLHO6aLcR8RrbsuHH0g44qY0da5byVMqf0R20g4F6-m9xLMHVavkYhNWyJoaxG49fShgDzm3rYv1HSq35qPokL2g5MLSAQsidMaTJCs4xW3y8i8kULlRAaFnB0vj53n_r5I/s1600/Fuego-en-Castilla-_Jose-Val-del-Omar_-1958-60_.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 246px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQDusaZ9XBoLHO6aLcR8RrbsuHH0g44qY0da5byVMqf0R20g4F6-m9xLMHVavkYhNWyJoaxG49fShgDzm3rYv1HSq35qPokL2g5MLSAQsidMaTJCs4xW3y8i8kULlRAaFnB0vj53n_r5I/s320/Fuego-en-Castilla-_Jose-Val-del-Omar_-1958-60_.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5521921305612695586" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if !mso]><object classid="clsid:38481807-CA0E-42D2-BF39-B33AF135CC4D" id="ieooui"></object> <style> st1\:*{behavior:url(#ieooui) } </style> <![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <o:shapedefaults ext="edit" spidmax="1026"> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <o:shapelayout ext="edit"> <o:idmap ext="edit" data="1"> </o:shapelayout></xml><![endif]--><a name="OLE_LINK9"><span style=""><span class="ecx531295009-28092010">El próximo 5 de octubre se inaugura en </span></span></a><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010">el Reina</span></span></span><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010"> Sofía la exposición <b style="">Desbordamiento Val del Omar</b>, que antes ha estado en el Centro José Guerrero de Granada. La exposición está comisariaza por Eugeni Bonet, quizá el hombre que más sabe de Val del Omar, a pesar de todas las pegas que se ponen a la hora de investigar a este autor. Per no hay que olvidar que Val del Omar ya había entrado en el museo, pues desde la última reestructuración de la colección, su “Tríptico Elemental de España” se proyecta en la </span></span></span><a href="http://www.museoreinasofia.es/coleccion/coleccion-2/sala-405/sala-405-4.html"><span style=""><span style="">Sala 405 de la Cuarta Planta del Museo</span></span><span style=""><span style=""></span></span></a><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010">. Además, esta muestra está acompañada de la edición del </span></span></span><a href="http://www.museoreinasofia.es/publicaciones/catalogo.html?idPub=400"><span style=""><span style="">catálogo</span></span><span style=""><span style=""></span></span></a><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010"> con textos de Víctor Eric, Bonet, Carlos Muguiro o Nicole Brenez, entre otros, y de un libro con los textos de Val del Omar, </span></span></span><a href="http://www.museoreinasofia.es/publicaciones/catalogo.html?idPub=401"><span style=""><span style=""><i style="">Escritos de técnica, poética y mecánica</i></span></span><span style=""><span style=""></span></span></a><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010">. </span></span></span> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010"> Val del Omar debería ser una de las piedras angulares sobre las que crear una nueva visión (un nuevo corpus) del Cine Español. Y es que ninguna obra de ningún cineasta español, interpela tan directamente al espectador, abriéndole nuevos caminos sin abandonar el origen de la cultura a la que se pertenece (según la teoría de Baudelaire, expuesta en <i style="">El pintor de la vida moderna</i>, eso es la modernidad). Es por ello que cualquier iniciativa es necesaria, y a la vez, insuficiente, pues Val del Omar debería ser tenido (y no me dejo llevar por la exageración) como una de las cimas de nuestra cultura en el siglo XX (seguramente con visitar la exposición verán que no exagero). </span></span></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010"> Así que bienvenida esta exposición, bienvenido </span></span></span><a href="http://www.cameo.es/tabid/78/Id/1000/Default.aspx"><span style=""><span style="">el pack de Cameo</span></span><span style=""><span style=""></span></span></a><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010">, bienvenidos los texto. Y, sobre todo, bienvenida </span></span></span><a href="http://www.valdelomar.com/inicio.php"><span style=""><span style="">esa web en eterna construcción</span></span><span style=""><span style=""></span></span></a><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010"> que Eugeni Bonet se empeña en seguir alimentando, donde se puede encontrar mil y un secretos sobre el autor. (a lo que se suma esta </span></span></span><a href="http://multidoc.rediris.es/valdelomar/index.php?option=com_frontpage&Itemid=1"><span style=""><span style="">otra web</span></span><span style=""><span style=""></span></span></a><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010">, rarísima, que me desveló Dani Pitarch). Bienvenido el disco de Lagartija Nick y bienvenido el artículo que se publica hoy en Público, con el título de “El hombre que trajo el cine a España”. </span></span></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=""><span style=""><span class="ecx531295009-28092010">En fin, que ojalá esto sirva para instalar para siempre a Val del Omar donde se merece: cerca de la luz. </span></span></span><span class="ecx531295009-28092010"></span></p> <p class="MsoNormal"><span class="ecx531295009-28092010"> P.D.: El artículo del Público termina con el siguiente párrafo: “</span><i style="">Gran parte de las películas que rodó Val del Omar durante su periplo por España están perdidas. Es posible que estén en el George Eastman Institute de Rochester, ya que Kodak pedía una copia de cada uno de los rollos que cedió para las Misiones. <span style="">Allí, junto a los negativos de la </span></i><em><span style="font-style: normal;">maleta mexicana</span></em><i style=""><span style=""> de Capa</span>, podría estar un pedazo esencial de la historia de España, y de la obra del visionario que quiso hacer del cine una experiencia trascendental. Quién sabe</i>.” Esta sospecha se ha oído ya varias veces, así que no entiendo por qué diantres nadie se ha personado ya allí para buscarlos. ¿Somos tontos o qué nos pasa?</p>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4592124094738145417.post-25201258509681947602010-09-22T11:24:00.003+01:002010-09-22T11:36:42.517+01:00REVISIÓN CRÍTICA DEL CINE ESPAÑOL XXVII<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmC_Yx8a5hMiSUu4paYX3YuGFIRh0VhB7eWK0OShvN-1uYDdCi3Ubg1Ur-qcIN1fPMcU1B5vNsM18z8vzya95paIPZGIY5gg-dP6OveN3MzUd6t_2q14bzHUnKSrcb9mUZxaoksG66mwA/s1600/CNT-FAI.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 192px; height: 149px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmC_Yx8a5hMiSUu4paYX3YuGFIRh0VhB7eWK0OShvN-1uYDdCi3Ubg1Ur-qcIN1fPMcU1B5vNsM18z8vzya95paIPZGIY5gg-dP6OveN3MzUd6t_2q14bzHUnKSrcb9mUZxaoksG66mwA/s320/CNT-FAI.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5519683284594594914" border="0" /></a><br />Hoy se inaugura una <a href="http://www20.gencat.cat/portal/site/memorialdemocratic/menuitem.cfda1539e77b8087ba26422db0c0e1a0/?vgnextoid=011639c6a7cdc110VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextchannel=011639c6a7cdc110VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextfmt=detall&contentid=746ca06d13bfa210VgnVCM2000009b0c1e0aRCRD">exposición sobre el cine durante la Guerra Civil</a>, en la Sede del Memorial Democratic en Via Layetana. Los comisarios de esta exposión son Magi Crussells y Jose Maria Caparrós Lera, del <a href="http://www.pcb.ub.es/filmhistoria/presen.html"><strong style="font-weight: normal;">Centre d’Investigacions Film-Història</strong></a> del Departamento de Historia Contemporanea de la UB<br /><br />Entre las cosas de interés, se encuentra una foto de uno de los grandes enigmas del cine español: Valentín R. González, Belisario.<br /><br />Asimismo, para acompañar la exposición, habrá una muestra de cine con los títulos:<br /><ul><li><strong>Cinefòrum: La vida quotidiana a la rereguarda, amb Esteve Riambau</strong><br /><em>La doble vida del faquir</em>, (2005), de Esteve Riambau<br />30 septiembre, 19 h.<br /></li><li><strong>Els exilis, amb Romà Gubern</strong><br /><em>Els nens de Rússia</em>, (2001), de Jaime Camino<br />6 octubre, 19 h.<br /></li><li><strong>Cinefòrum: La repressió amb Josep Mª Forn<br /></strong>Pel·lícula: <em>Companys, procés a Catalunya</em>, (1979), de Josep Mª Forn<br />13 octubre, 19 h.<br /></li><li><strong>Cinefòrum: La producció en català durant el franquisme, amb Núria Espert</strong><br />Pel·lícula: <em>Maria Rosa</em>, (1965), de Armando Moreno.<br />21 octubre, 19 h.</li></ul>Unknownnoreply@blogger.com0